下面是小编为大家整理的我与红歌(论文),供大家参考。
论文题目：
《我与红歌》
我与红歌 红歌是我国现代中国音乐中一个重要组成部分， 它代表着中国革命的胜利， 是温暖全中国的音律。
之前我对红歌的了解并不多， 只是小时候听过红歌， 在小学、 初中也粗略地了解了红歌。但是真是让我体会到红歌无穷魅力的是通过红歌鉴赏这个课程，我学习到了很多关于红歌的知识， 因为对红歌的兴趣， 也翻阅了大量资料。
我逐步认识到红歌是在祖国母亲的阵痛中产生， 在血与火的考验中成长， 最后终于长成的一棵参天大树。
它的出现， 标志着中国音乐又掀开了崭新的篇章。
1919 年， “五四” 运动爆发， 它作为新文化运动的继续， 有力地推动了中国新音乐的发展。
而且，“五四” 时期的歌曲创作在音乐教育的带动下取得了很大进展，其器乐也取得了一定得进展， 特别是刘天华对二胡独奏音乐作出了突出的贡献。
他将西方现代音乐创作和小提琴演奏的经验用于二胡的创作和演奏， 开拓了二胡演奏艺术的空间， 著名作品《病中吟》《光明行》《空山鸟语》《良宵》 等。
这段时间对红歌的学习， 也让我更深刻地了解了中国音乐史上的著名音乐家冼星海。
冼星海的《黄河大合唱》 是当时最为著名的作品。
这是一部中西结合、 反映时代精神的史诗性作品。
尤其是第九乐章《保卫黄河》， 气魄宏伟， 声势一浪高过一浪。
生动地表现了 当时中国人民汹涌澎湃的抗日激情。
20 世纪三四十
年代中国交响乐也取得了一定得进展。
其中最为优秀作曲家是冼星海和客居日本的台湾作曲家江文也。
冼星海先后创作了《第一交响曲民族解放》，《第二交响曲神圣之战》，《满江红》 等交响组曲， 交响诗《阿曼益尔达》，《中国狂想曲》 等。
在创作中他尽可能吸取中国民族因素， 并使之能反映和促进当时的反帝斗争， 为交响部乐民族化做了可贵的探索。
遗憾这些作品在他生前连一次试奏的机会都没有， 江文也比冼星海幸运， 他的作品几乎都在日本得到了公演。
自 20 世纪二三十年代黎锦晖创作儿童歌舞剧以来， 中国的音乐家就一直在探索中国歌剧的道路， 如聂耳的《扬子江暴风雨》， 冼星海的《军民进行曲》， 张昊的《上海之歌》， 钱仁廉的《大地之歌》 等， 只是这些作品都失之成熟。
1943 年， 延安开展“新秧歌运动”， 出现了《兄妹开荒》，《夫妻识字》，《减租会》等优秀作品。
尤其是歌剧《白毛女》 的产生， 标志着中国歌剧创作经过几十年的摸索， 终于取得了一次质的飞跃， 开辟了一条比较遵合中国国情的， 受到广大群众的欢迎的歌剧发展道路， 这些 也是将红歌以歌剧形式展现在群众面前的优秀作品。
我观赏了《白毛女》， 它控诉了 “把人变成鬼” 的旧社会， 歌颂了 “把鬼变成人” 的新社会。
歌曲采用中国北方民间音乐的曲调， 吸收了戏曲音乐及其表现手法， 并借鉴了西欧歌剧的创作经验， 让我意识到这作品在中国音乐史上具有十分重要的意义。
中国的革命歌曲， 也就是红歌， 根据内容大概可以分为工农
革命歌曲、 红军歌曲、 抗日歌曲三种。
工农革命歌曲的高潮发生在五四运动以后。
当时工农运动在中国共产党的领导下蓬勃发展。
这些富有战斗力的歌曲便成了揭露帝国主义， 封建地主和反动资本家的有力武器， 并鼓舞着人民团结起来。
当时著名歌曲有《国际歌》、《农会歌》、《赤潮曲》、《四季歌》、《工农兵联合歌》。
红军歌曲主要反映了红军生活， 红军长征和根据地的革命斗争。
这些红色歌曲是战斗的毅点和中锋的号角， 鼓舞了人民的斗志， 宣传了党的政策方针， 打击了敌人， 团结了广大群众。
主要作品有《八月桂花遍地开》，《当兵就要当红军》，《送郎当红军》，《我随红军闹革命》 等。
抗日歌曲是中国红歌的高潮， 标志是抗日救亡歌咏运动的展开。
九一八事变后， 萧友梅， 聂耳， 冼星海等爱国音乐家创作了首批抗日歌曲， 如《从军歌》，《义勇军进行曲》， 《毕业歌》， 《打回老家去》， 《保卫国土》 等。
我已深深了解了中国历史上一个极不平静的时期， 也是红色风暴给予中国力量的时期， 在 20 世纪上半叶的年代， 传统的歌曲已不能满足人民的精神需要， 红歌正是最鼓舞人心， 加强战斗力的最强精神武器， 因此红歌应运而生， 推进了新中国发展。
2011 年 11 月 24 日